Marieluise Fleißer Volkstheater mit langer Zigarettenpause

Marieluise Fleißer ist 22, als Bert Brecht und Lion Feuchtwanger auf sie aufmerksam werden. Mit 25 provoziert sie einen Theaterskandal. 30 Jahre später weiß selbst in ihrer Heimat Ingolstadt kaum noch jemand, dass die Frau des Tabakhändlers und einstigen Meisterschwimmmers Josef "Bepp" Haindl eine vielversprechende Autorin war. Mit 70 wird die Fleißer wieder entdeckt, gefeiert, gar zur Übermutter eines Genres erklärt - des Volkstheaters.

Eigener Kopf mit Schalk im Nacken: Marieluise in Regensburg

So kann es gehen, wenn man im Jahr 1901 geboren wird, in ein Kleine-Leute-Milieu hinein, in dem Kunst vor allem die Kunst des Überlebens ist, und das als Frau. Lehrerin soll die Tochter eines liberalen Eisenhändlers werden, weshalb er sie auf ein Klosterinternat schickt, später zu den Englischen Fräulein nach Regensburg: In Ingolstadt gibt es für Mädchen noch kein Abitur. In München, wo "Lu" Theater studiert, begegnet sie erst Feuchtwanger, dann Brecht und macht ihre Leidenschaft für die Bühne und fürs Schreiben zum Beruf.

"Ingolstadt wird sich bedanken"

Es nicht ganz klar, welches Spiel Brecht und die "Fleißerin" miteinander spielen. Sie liebt ihn, er fördert sie und würde das junge Talent nur zu gern nach seinem Bilde formen.

1926 hat "Fegefeuer in Ingolstadt" in Berlin Premiere und regt den Kritiker Alfred Kerr zu Spekulationen an, es könne von Brecht stammen - was bei Kerr kein Kompliment ist. 1928 fällt "Pioniere in Ingolstadt" in Dresden durch. 1929 bringt Brecht das Lustspiel in Berlin erneut auf die Bühne - nicht ohne es um Provokationen wie eine Entjungferung im Kistensarg zu bereichern. Die Inszenierung wird zum Skandal, Polizei rückt an. "Für diese Mitbürgerin wird sich Ingolstadt kräftig bedanken", höhnt der Rezensent der "Deutschen Zeitung", und in der Tat wird Fleißer in der Heimat zur persona non grata.

Dreißig Jahre Einsamkeit

Tief verunsichert löst die unfreiwillige Skandalautorin sich erst aus dem Banne Brechts und dann die Verlobung mit ihrem Jugendfreund Bepp Haindl. Drei Jahre lang zieht sie mit dem dichtenden Egozentriker Hellmut Draws-Tychsen erst schreibend, dann mehr streitend nach Schweden und Andorra. Am Ende landet sie deprimiert und mittellos doch wieder bei ihrem Jugendfreund, dem braven Bepp in Ingolstadt. Mit ihm kann sie schwimmen gehen und überleben; ihre literarischen Ambitionen sind für Bepp eine Spinnerei. Spuren ihrer Beziehung finden sich in ihrem einzigen Roman "Eine Zierde für den Verein".

Was nun folgt, darüber gibt Fleißer wenig Auskunft, und man will es so genau auch nicht wissen. Als Autorin steckt Fleißer in der Krise - was ihr immerhin Auseinandersetzungen mit den Nazis erspart. Als Tabak- und Spirituosenhändlersgattin kämpft sie um ihre Existenz. Als Ingolstädterin ist es ihr fast lieber, dass ihre literarische Arbeit kein Thema mehr ist. 1958 stirbt Haindl, Fleißer erliegt beinahe einem Herzinfarkt.

Später Muttertag

Fleißers Wiedererauferstehung ist ein Déjà-Vu der ersten Erfolge. Brecht, den sie nie vergessen hat, fädelt eine mäßig beachtete Inszenierung ihres Nachkriegsstücks "Der starke Stamm" ein. Dann sind da plötzlich wieder hoffnungsvolle junge Männer um sie, die ihr Werk dem Vergessen entreißen und wohl auch kräftig anzapfen: Martin Sperr, Franz Xaver Kroetz und Rainer Werner Fassbinder.

"Alle meine Söhne" nennt sie sie, und unerwartet wird die lang Verfemte als Mutter eines alt-neuen Genres, des Volkstheaters, mit Entschädigungs-Ehrungen überhäuft. Seit 1981 verleiht ihre Heimatstadt einen nach ihr benannten Literaturpreis, der unter anderem an Irmgard Keun, Herta Müller, Gert Heidenreich, 2007 an Kroetz und 2009 an Dea Loher geht.

1973: Kultusminister Hans Maier überreicht Fleißer den Bayerischen Verdienstorden

Viel hat Fleißer nicht vom späten Ruhm; sie stirbt 1974, immerhin im Zustand des Wiederentdeckt-Seins. Vor allem ihre Sprache, die, vermeintlich urwüchsig, doch durch und durch gestaltet ist, wird wieder geschätzt. Der Nachruhm einer Dichterin, die für kaum mehr als drei Stücke bekannt ist, erstaunt: Christian Stückl, Intendant des Münchner Volkstheaters, berichtet in einem SZ-Interview von 50 Anrufern, die sich die "Pioniere" auf dem Spielplan wünschten. Und für Elfriede Jelinek ist die Fleißer schlicht die wichtigste deutschsprachige Autorin des 20. Jahrhunderts.