"Nein, dazu haben wir nichts", sagt die Pressefrau der Olympiapark GmbH auf die Frage, ob ihr Unternehmen historisches Bildmaterial im Archiv hätte. Dokumente? Irgendwas? "Gar nichts". Das ist das Elend mit dem Münchner Olympiapark. Für die einen ist er ein Stück Zeitgeschichte, das man am besten in Formaldehyd einlegen sollte. Für die anderen ein Stück Grün, auf dem jeder machen soll, was er will. Gegen Bezahlung noch ein bisschen mehr - finden die Dritten. Das sind die, die den Tribünen des Olympiastadions 20.000 Rebstöcke aufpropfen, um eine Weinmesse zu dekorieren. Die den Rasen asphaltieren, damit DTM-Boliden darauf dröhnen. Oder gleich alles plattmachen wollen.

Für den Ex-Ober-Bayern war das eher elysisch als hexenkesselhaft angelegte Stadion ein Klotz am Bein - etwas, das Fußballer so wenig brauchen können wie Betriebswirte, die im Olympiapark bestenfalls eine traditionsreiche, aber kostenintensive Marke sehen. Doch es gibt auch die andere Sicht, die ein früherer Ober-Münchner formuliert hat.

Für seine Fans ist das Olympiagelände das Beste, was München in 100 Jahren gebaut hat. Die schönste Vision der jungen Bundesrepublik - so schreibt es Christopher Young, Dekan an der Universität Cambridge, in seinem Buch "München 1972. Olympische Spiele im Zeichen des modernen Deutschland." Oder wenigstens Hintertür in eine Zeit, in der die Zukunft auch besser war.

Olympisches Feuer in Aspik: Einige Stücke aus der Sammlung von Thomas Zufall

Thomas Zufall, dessen mit Originalobjekten eingerichtete Bar München '72 im Olympiapark wegen ihres Erfolges schon eine Stadtfiliale hat, sieht in den Bauten, der Parklandschaft Günther Grzimeks, den Farbwelten Otl Aichers den trotz des Attentats nie ausgeträumten Traum einer heiteren, offenen Gesellschaft. Und staunt selbst darüber, wie seine Gäste die Begeisterung für eine Zeit teilen, die sie selbst als Kinder erlebt haben - oder erst im Keller der Großeltern entdeckten. Am Anfang, erzählt Zufall, habe er die Sachen auf Ebay gesucht, inzwischen bekomme er viel geschenkt. Etwa das Originaldirndl einer Hamburgerin, die damals als Hostess den Ehrengast Johnny "Tarzan" Weissmüller betreute.

Mona Lisas Lächeln: gequält

Die Hobbykellerkitschlawinen sind für den Sammler skurrile Begleiterscheinung einer Ästhetik, deren Wiederaufleben ihm mehr bedeutet als bloßer Retrochic. "Olympia '72 ist ein Gesamtkunstwerk, in dem jedes Element - Hügel, Bauten, Schrift - zum anderen passt." Entsprechend kritisch sieht er, was derzeit im Park und um den Park herum geschieht.

Eine bessere Idee hat der Münchner Philosophieprofessor Wilhelm Vossenkuhl, der zusammen mit dem Olympiaarchitekten Fritz Auer und Prominenten wie Dieter Hildebrandt eine Initiative gegen die optische Vermüllung des Parks gestartet hat: Er will ihn zum UNESCO-Weltkulturerbe erklären lassen und ihn so vom Druck entlasten, Profit zu machen. Schließlich sind auch die Pinakotheken und die Staatsoper keine Gewinnbringer. Wie diktierte Werner Göhner, seinerzeit Chef der Olympiapark GmbH, dem Spiegel 1972 in die Schreibmaschine: "Selbst bei der größten Sparsamkeit, beim besten Management werden wir doch nie aus den roten Zahlen herauskommen." Den Olympiapark-Fans sind rote Zahlen immer noch lieber als rote Augen.